[REVIEW] The Traveler, Obsesi Nonton Sepak Bola yang Berakhir Getir

"Bisa karena kepepet" itu ungkapan yang lumrah kita temukan dalam pergaulan sehari-hari karena benar adanya. Kadang, situasi mendesak yang memaksa kita berpikir cepat dan kreatif. Inilah yang sedang terjadi pada lakon film The Traveler, Qassem (Hassan Darabi). Ia tinggal di sebuah perkampungan sederhana bersama tipikal ayah yang hampir tak peduli pada anaknya karena sibuk bekerja dan ibu yang uring-uringan karena tekanan ekonomi serta tugas domestik yang menumpuk. Lantas, Qassem punya mimpi yang susah diwujudkan oleh anak dengan kondisi ekonomi dan sosial seperti dirinya. 

Gibol alias gila bola ditambah muak dengan keterbatasan ekonomi dan akses yang selama ini dirasakannya, Qassem secara impulsif membulatkan niat untuk nonton tim sepak bola kesayangannya berlaga langsung di stadion. Namun, untuk bisa mewujudkannya, Qassem butuh dana yang tak sedikit. Meminta orangtuanya jelas mustahil. Lantas, mulailah ia berinovasi untuk bisa mendapat uang dengan sumber daya yang ia punya. 

Caranya, ia mulai menggelapkan uang titipan orangtuanya sampai menjual jasa foto dengan kamera rusak yang tak sengaja ia temukan. Melihat jungkir balik Qassem mengingatkan kita pada fenomena dana usaha (danus) yang biasa dilakukan anak kuliah untuk menggalang dana kegiatan. Kocak, tapi ini juga lekat dengan pengalaman pribadi. 

Abbas Kiarostami adalah sosok yang dikenal lewat teknik close-up shot-nya. Tak heran bila teknik pengambilan gambar ini bakal menemanimu sepanjang film. Ia sengaja meletakkannya selevel dengan sang bocah dan pada beberapa adegan yang membiarkan orang dewasa hanya tampak sampai leher di layar. Ini membuat penonton bisa fokus pada sosok Qassem.

Segala kekhawatiran, keresahan, dan rasa frustrasinya bisa terpotret dengan detail. Teknik macam ini kemudian dipakai oleh banyak sineas pada era modern saat mendapuk anak-anak sebagai lakon. Dampaknya memang besar. Film jadi terasa lebih imersif saat kamera dipasang mengikuti gerak-gerik lakon lekat-lekat.

Lewat berbagai aksi curangnya, Qassem berhasil mengumpulkan uang yang dibutuhkannya. Namun, seperti hidup, selesai satu masalah, muncul masalah lain. Sesampainya di Teheran, Qassem harus menghadapi hal-hal yang tak pernah ia sangka, mulai dari kehabisan tiket sampai harus menunggu berjam-jam sebelum sepak mula (kick off).

Kiarostami seolah ingin menekankan kalau apa pun yang dimulai dengan sesuatu yang tak baik tak akan berakhir lancar. Menariknya, Kiarostami hanya menyajikan satu adegan minimalis untuk menutup filmnya. Di balik ketiadaan dialog dan keberadaan satu karakter dalam frame, ia mampu menampilkan akhir menohok yang membekas. 

The Traveler mungkin tak sepopuler film-film Kiarostami lainnya, tetapi ini mengonfirmasi gaya sinematik khasnya. Caranya mengemas cerita-cerita bersahaja bikin penonton betah memantengi layar sampai kredit bergulir. Tentu, gak semua sineas bisa mengeksekusinya. Untuk sebuah karya brilian di awal karier epik sang sutradara, The Traveler berhak dapat skor 5/5.