Review Memburu Pemangsa, Ketika Predator Anak Lebih Seram dari Iblis

Memburu Pemangsa mengikuti empat jurnalis, Agnes (Laura Basuki), Cia (Prilly Latuconsina), Brina (Taskya Namya), dan Anya (Yasamin Jasem), yang sedang mencari kasus kriminal untuk menjadi bahan pemberitaan kantor mereka, Daily Wave News. Di saat yang sama, Petra (Andri Mashadi), kakak Brina yang merupakan seorang polisi, tengah menyelidiki kasus anak hilang yang pelakunya belum berhasil ditemukan. Brina kemudian mengajak ketiga rekannya untuk membantu Petra mengungkap kasus tersebut.

Masalah menjadi semakin serius ketika satu per satu anak menghilang dan ditemukan dalam kondisi sudah meninggal dengan bagian tubuh tertentu yang hilang. Agnes kemudian menggunakan kemampuan indra keenamnya untuk melihat kejadian masa lalu melalui benda-benda yang berkaitan dengan para korban.

Petunjuk yang mereka kumpulkan akhirnya mengarahkan mereka kepada seorang penculik (Teuku Rifnu Wikana) yang ternyata bukan lawan mudah. Ia bahkan mampu melawan mereka dan melarikan diri sebelum identitas serta keberadaannya berhasil terungkap sepenuhnya. Pencarian kemudian membawa mereka pada fakta bahwa "sang pemangsa" memiliki perjanjian dengan iblis.

Keempat jurnalis akhirnya harus memilih antara menghentikan penyelidikan atau terus mencari kebenaran meski bahaya semakin mengintai mereka. Lantas, mampukah mereka menangkap sang pemangsa?

Cuplikan film Memburu Pemangsa (2026)

Secara premis, kasus predator anak sudah cukup mengerikan tanpa perlu banyak tambahan. Ketika film menempatkan empat jurnalis perempuan sebagai pihak yang mencoba mengungkap identitas sang pemangsa, muncul potensi crime thriller yang menarik. Bagian investigasinya menjadi salah satu kekuatan film. Misteri mengenai siapa pelaku sebenarnya, pencarian petunjuk, ancaman terhadap para jurnalis, hingga keterlibatan polisi mampu membangun tensi yang cukup baik.

Empat karakter utama juga memiliki pembagian peran yang cukup jelas. Brina lebih mengandalkan kemampuan fisik dan bela diri, Anya punya ketertarikan terhadap riset dan demonologi, Cia lebih impulsif serta berani mengambil risiko, sedangkan Agnes menjadi sosok yang memiliki keterikatan emosional lebih kuat terhadap kasus tersebut. Konsep ini sebenarnya menarik karena masing-masing karakter bisa memberikan pendekatan berbeda dalam investigasi.

Sayangnya, skill set mereka terasa muncul ketika cerita membutuhkannya. Cia tiba-tiba punya cara tertentu untuk menghadapi situasi, Anya menjadi sumber informasi, sementara kemampuan sixth sense Agnes menjadi jalan pintas untuk menemukan petunjuk. Di sinilah proses jurnalistiknya terasa kurang organik. Investigasi kriminal biasanya membutuhkan wawancara, pencarian fakta, penelusuran sumber, dan kemungkinan menemui jalan buntu. Beberapa kali film ini justru memotong proses tersebut dengan indra keenam Agnes.

Padahal, seandainya kemampuan Agnes lebih banyak dikaitkan dengan trauma atau konflik psikologis seperti di film The Dead Zone (1983) atau Unbreakable (2000), proses investigasinya berpotensi menjadi jauh lebih menarik. Penonton bisa melihat bagaimana para jurnalis benar-benar bekerja untuk membongkar kasus, bukan cuma menunggu petunjuk datang melalui kemampuan supernatural.

Masalah terbesar Memburu Pemangsa muncul ketika cerita mulai bergerak semakin jauh dari crime thriller dan masuk ke demonologi serta horor supernatural. Di satu sisi, formula ini memang membuat film lebih mudah dicerna oleh masyarakat Indonesia. Ada sosok mengerikan, ancaman gaib, kemampuan indera keenam, hingga adegan yang dirancang untuk memberikan teror kepada penonton.

Bisa dibilang kalau keputusan tersebut melemahkan sumber ketakutan paling kuat yang sudah dimiliki film sejak awal. Predator anak adalah ancaman yang mengerikan justru karena ia berasal dari realitas. Ketika film kemudian menjelaskan kejahatan tersebut melalui keterlibatan iblis, sebagian rasa takut itu berpindah dari manusia ke sesuatu yang "tidak tersentuh." Padahal, manusia sebagai predator seharusnya sudah cukup mengerikan.

Akibatnya, Memburu Pemangsa terasa seperti kurang percaya diri dengan kekuatan crime thriller-nya sendiri. Seolah-olah film merasa membutuhkan unsur horor agar premis tersebut lebih mudah diterima sebagai tontonan komersial. Sayang seribu sayang, karena film ini sebenarnya bisa kuat berdiri sendiri dengan investigasi kasus, ancaman terhadap jurnalis, dan upaya memburu predator anak.

Perpaduan genre bukan sesuatu yang salah. Masalahnya adalah setiap elemen membutuhkan ruang untuk berkembang. Ketika crime thriller, horor, demonologi, drama keluarga, dan aksi muncul bersamaan, fokus cerita akhirnya menjadi semakin kabur. Ditambah, durasinya kurang dari dua jam, tidak cukup lama untuk menampung semua genre sekaligus.

Memburu Pemangsa memiliki premis yang berani dan relevan. Film ini berangkat dari isu kekerasan seksual terhadap anak, lalu menggabungkannya dengan perspektif jurnalis perempuan yang mencoba mengungkap kasus tersebut. Sayangnya, investigasi terhadap kasus tersebut tidak sepenuhnya dimaksimalkan seperti di film Spotlight (2015). Begitu unsur demonologi, sixth sense, dan horor supernatural semakin dominan, film justru kehilangan unsur crime thriller yang sebelumnya sudah dibangun dengan apik.

Secara visual, atmosfer gelap, ruang sempit, lorong, dan pencahayaan redup memang berhasil menciptakan rasa tidak nyaman. Namun, bahasa visualnya tidak banyak berubah ketika film berpindah dari investigasi kriminal menuju horor demonik. Visual yang seharusnya membantu membedakan dua pendekatan tersebut pun kurang menggigit. Bagi yang ingin menonton, disarankan tidak membawa ekspektasi bahwa film ini akan menjadi investigasi kriminal yang sepenuhnya realistis.

Pada akhirnya, hal paling menarik dari Memburu Pemangsa justru ada pada pertanyaan sederhana yang dibangun sejak awal: seberapa mengerikannya manusia ketika menjadi "pemangsa"? Sayangnya, film terlalu sering mencari jawabannya melalui iblis. Padahal tanpa makhluk gaib sekalipun, manusia yang menjadi predator sudah cukup untuk menebar teror.