Review Film Lift, Premis Menarik, Tapi Eksekusi Kurang Menggigit

Enam tahun setelah kecelakaan lift yang menewaskan Direktur Utama PT Jamsa Land, Gabriel, perusahaan konstruksi itu kembali diguncang teror. Hansen (Verdi Solaiman), direktur baru, tiba-tiba menghilang. Di tengah kekacauan, Linda (Ismi Melinda), staf humas perusahaan, justru terjebak di lift yang macet bersama Anton (Max Metino), mantan jurnalis yang kini banting setir jadi podcaster cerewet.

Lewat interkom, suara pria misterius mulai mengatur langkah mereka satu per satu. Ancaman demi ancaman dilontarkan, termasuk membuka keterlibatan Linda dan Anton dalam insiden lift enam tahun lalu. Teror makin personal saat Linda sadar anaknya, Jonathan, dijadikan sandera.

Di sisi lain, Doris (Shareefa Daanish), istri Hansen, ikut terseret setelah menerima pesan misterius yang memaksanya datang ke kantor tengah malam. Terjebak dalam ruang sempit, Linda dihadapkan pada dua pilihan: menjaga citra perusahaan atau mengorbankan segalanya demi anaknya. Siapa dalang di balik semua ini? Dan apa sebenarnya yang ditutup-tutupi selama enam tahun terakhir?

Cuplikan film Lift (2026)

Lift mencoba bermain di wilayah thriller satu lokasi (one location thriller), mirip pendekatan film seperti Phone Booth (2002) yang memeras ketegangan dari ruang terbatas. Masalahnya, naskah Lift justru terlalu sibuk sendiri.

Alur maju-mundur terasa membingungkan, bahkan lebih ruwet dari Tenet (2020) atau Memento (2000), tanpa kedalaman emosi di dalamnya. Banyak potongan informasi dilempar begitu saja, membuat penonton sibuk menyusun puzzle alih-alih ikut larut dalam ketegangan.

Dialog pun kerap terdengar tanggung, seperti kalimat "Akan jadi masalah kalau memunculkan masalah", yang lebih bikin kening berkerut daripada memberi makna. Alih-alih jadi tajam atau edgy, kritik sosial yang ingin diselipkan justru terasa kabur.

Film ini ingin memuat banyak isu sekaligus: korupsi, kebobrokan internal perusahaan, hingga kebiasaan "nakal" pejabat yang digambarkan lewat dialog seksis yang canggung. Sayangnya, semua itu terasa seperti daftar belanja semata, bukan tema yang diolah matang.

Alih-alih memperkaya cerita, lapisan-lapisan isu ini justru membuat fokus narasi buyar. Lift ingin bicara soal moral, kekuasaan, dan rasa bersalah, tapi tidak memberi ruang cukup untuk satu pun berkembang secara organik. Hasilnya, pesan yang harusnya menggigit malah lewat begitu saja.

Meski dibintangi Shafeera Danish, film ini tak punya "power house performance" yang benar-benar bisa mengangkat materialnya. Shafeera berusaha keras membawa emosi Doris, tapi terbentur naskah yang tak konsisten sampai babak ketiga.

Sementara itu, Teuku Rifnu Wikana hanya mendapat screen time terbatas, dan karakternya nyaris tak memberi dampak signifikan pada plot. Sayang sekali, karena potensi konflik sebenarnya bisa diperdalam lewat perannya.

Beberapa adegan yang niatnya jadi komedi ringan, malah tetap datar. Selama screening di bioskop, tawa penonton jarang pecah. Vibes yang muncul bukan tegang atau menghibur, tapi membosankan, seperti menunggu lift macet yang tak kunjung bergerak.

Sebagai thriller psikologis, Lift punya premis yang menarik. Konsep teror di ruang sempit sebenarnya menjanjikan, apalagi jika fokus pada permainan psikologis seperti yang dilakukan Phone Booth, Red Eye (2005), atau terbaru Locked (2025). Sayang, eksekusinya terlalu ambisius.

Dengan naskah yang ruwet, kritik sosial setengah matang, dan performa aktor yang tak sepenuhnya dimaksimalkan, Lift akhirnya terasa seperti eksperimen yang belum selesai. Siap gak siap dikumpulkan. Bagi kamu yang penasaran dengan thriller lokal berkonsep minimalis, film ini mungkin tetap layak ditonton. Namun, kalau berharap ketegangan solid dari awal sampai akhir, sebaiknya turunkan ekspektasi.

Jika kamu penasaran apakah Linda berhasil keluar dari "perangkap moral" di dalam lift itu, kamu bisa menyaksikan Lift mulai 26 Februari 2026 di bioskop. Jangan lupa, bagikan pendapatmu setelah menonton. Siapa tahu, diskusinya jadi lebih seru dari filmnya.